• inicial
• |
• belrock
• |
• agenda
• |
• news
• |
• releases
• |
• cadastro
• |
• contato

LARANJA MECâNICA

do lado mais escuro

RELEASE

STRESS Por Ricardo Batalha (Roadie Crew) 1974 A import�ncia da banda paraense Stress para cena nacional � irrefut�vel, pois esta foi a primeira a registrar um �lbum de Heavy Metal no Brasil. O in�cio desta hist�ria se volta ao long�nquo ano de 1974, quando Wilson Motta e Pedro Lob�o - dois colegas de um clube de nata��o de Bel�m (PA) - perceberam que tinham algo em comum, o Rock. O cen�rio do Rock brasileiro da d�cada de 70 possu�a bandas de v�rias vertentes, indo do Hard Rock, Glam Rock, Rock Progressivo e Psicod�lico ao puro e b�sico Rock And Roll. A cena estava sendo consolidado em nomes como A Barca do Sol, A Bolha, Arnaldo Baptista & Patrulha do Espa�o, Bixo da Seda, Casa das M�quinas, Made In Brazil, M�dulo 1000, M�tuo Perp�tuo, O Peso, O Ter�o, Os Lobos, Os Mutantes, Raul Seixas, Som Nosso de Cada Dia, Spectrum, Tutti Frutti, Utopia, Veludo, V�mana, entre outras. At� t�nhamos a nossa imprensa especializada. Mesmo com o encerramento das atividades da edi��o brasileira do jornal norte-americano Rolling Stone (editada por Luiz Carlos Ferreira Maciel), havia a publica��o "Rock, A Hist�ria E A Gl�ria" e a revista Pop, al�m da p�gina semanal Rock coordenada por Carlinhos "Pop" Gouveia no jornal A Folha de S. Paulo. Na TV, os 'rockers' n�o tiravam o olho da TV Globo no cultuado programa "S�bado Som" (1974), apresentado pelo jornalista, compositor, escritor, roteirista e produtor musical carioca Nelson Motta. Antes disso, por�m, o jarg�o "Hello, Crazy People" criado pelo j� falecido discotec�rio, jornalista e radialista Newton Duarte, o "Big Boy", era muito conhecido. Big Boy teve espa�o nas r�dios cariocas e na TV Globo, no programa "Hello, Crazy People" (1972) e substituindo Nelson Motta no "S�bado Som". No panorama internacional daquela �poca o estilo mais pesado do Rock estava a todo vapor, com lan�amentos de �lbuns marcantes, como as estr�ias do Judas Priest (Rocka Rolla), Kiss (Kiss), Rush (Rush) e Bad Company (Bad Company), al�m do Deep Purple surpreendendo com Burn e Stormbringer, o Aerosmith com Get Your Wings, o Scorpions com Fly To The Rainbow, o Budgie com In For The Kill, o Blue �yster Cult com Secret Treaties, o Montrose com Paper Money, o Thin Lizzy com Nightlife, o Queen com dois trabalhos - Queen II e Sheer Heart Attack, o Nazareth com Loud�n Proud, o U.F.O. com Phenomenon, entre muitos outros. Fora isso, o Rock Progressivo era bem representado pelo Yes e o King Crimson, no mesmo instante que o estilo Glam Rock ainda tentava se manter, tendo amparo em nomes como Sweet, David Bowie, Mott The Hople, T-Rex, Gary Glitter e o Alice Cooper Group, que milagrosamente se apresentou no Brasil com recorde de p�blico em abril daquele ano em que General Ernesto Geisel substitui o General Em�lio Garrastazu M�dici na presid�ncia. Nos Estados Unidos, se o panorama pol�tico n�o era dos melhores, com a ren�ncia do presidente Nixon ap�s o esc�ndalo de Watergate, na �rea musical quem estava no auge da popularidade era o Grand Funk Railroad, com o cover The Loco-Motion, tirada do �lbum Shinin�On e que obteve a primeira posi��o das paradas americanas. Mas enquanto o festival "California Jam" (EUA) era realizado, o filme "O Poderoso Chef�o 2" ganhava o Oscar, o piloto Emerson Fittipaldi (McLaren) dava mais uma alegria ao povo brasileiro com o seu segundo t�tulo na F�rmula 1, o Vasco sagrava-se campe�o Brasileiro e a sele��o alem� faturava a Copa do Mundo batendo a Holanda, os amigos Wilson Motta e Pedro Lob�o se reuniam com seus viol�es e ficavam tirando m�sicas do Black Sabbath, Slade, Led Zeppelin, entre outras. Num dado momento a dupla resolveu adicionar outros m�sicos para a forma��o de uma banda. Wilson ficado sabendo que seu colega de escola Andr� Chamon possu�a uma guitarra e o convida. Andr�, por sua vez, traz consigo seu amigo de inf�ncia e de escola Leonardo Renda, que j� estava estudando piano. Apesar de ter uma guitarra, Andr� logo resolveu que seria baterista e emprestou sua guitarra para Wilson. Leonardo comprou um teclado e Pedro outra guitarra. Para o baixo foi chamado um amigo em comum, Paulo Lima. Os primeiros ensaios serviram para que os membros, ent�o com m�dia de quinze anos de idade, conhecessem melhor seus instrumentos. Ser roqueiro no Brasil, al�m de coisa rara era sin�nimo de rebeldia, ainda mais que predominavam os modismos impostos pela m�dia nacional. Contra todas as tend�ncias culturais em uma cidade ainda provinciana como Bel�m, surgia o embri�o do Stress. Ainda com o nome Pingo D'�gua - que foi dado devido ao formato de l�grima deitada no bumbo da antiga bateria da marca Ping�im -, Wilson Motta, Pedro Lob�o, Andr� Chamon, Leonardo Renda e Paulo Lima estavam embalados e j� ensaiavam em seu repert�rio covers de bandas como Led Zeppelin, Black Sabbath, Deep Purple, Nazareth, Sweet, E.L.P. e Rolling Stones. Em julho de 1974, Pedro Lob�o retorna para o Rio de Janeiro, devido � transfer�ncia do emprego de seu pai. Justamente naquela �poca, a cidade natal de Pedro perdia a r�dio Rock Federal AM, que estava no ar desde os anos 60 e acabou virando Manchete AM. Nesta �rea, felizmente, tempos depois o citado Big Boy podia ser ouvido na r�dio Eldorado FM "Eldo Pop" (RJ), dando espa�o ao Rock de qualidade. Mas como Pedro Lob�o estava ausente e bem longe, Wilson assume provisoriamente o vocal e a guitarra. Em fevereiro de 1975 Wilson come�a a estudar na Escola T�cnica Federal do Par�, onde conhece Roosevelt Cavalcante, seu colega de turma no curso de Eletr�nica. A amizade come�ou rapidamente, devido algo em comum, mais uma vez, o Rock. Por ser um atleta veloz nas competi��es estaduais de remo, Roosevelt foi apelidado pelos colegas de "Bala". Al�m do esporte, Roosevelt sempre teve uma grande afinidade com o Rock, e embora nunca tivesse pensado em ser m�sico e vocalista, desde a inf�ncia era uma crian�a diferenciada e tinha o Rock na alma. Com a amizade, recebeu o convite para ir ao ensaio da banda Pingo D'�gua, especialmente depois que Wilson o ouviu cantarolando a m�sica Rock And Roll do Led Zeppelin no fundo da sala de aula. Como n�o apareceu, Wilson resolveu busc�-lo em casa e finalmente lev�-lo ao ensaio. Chegando l�, Wilson o apresentou aos outros m�sicos, dizendo: "Pessoal, esse � o 'Bala', o novo vocalista da banda". Tomado de surpresa pela apresenta��o, "Bala" cumprimentou Andr� e Leonardo, ainda tentando digerir aquela informa��o, pois, jamais supunha que tivesse talento para cantar e sequer tinha experimentado soltar a sua voz. Na verdade, "Bala" achava que aquela fosse apenas uma simples visita como expectador do ensaio do Pingo D'�gua. "Ainda lembro que o Wilson me pediu para cantar uma m�sica do Nazareth - logo de quem! -, me perguntando se aquele tom estava bom. E eu tinha alguma id�ia de o que era tom? (risos). Cantei muito timidadamente, afinal era minha primeira vez. Quando terminei percebi que a galera tinha gostado. Experimentamos outras m�sicas e acho que me sa� bem. Acabei pegando gosto pela coisa e n�o faltei mais aos ensaios e virei vocalista do dia para a noite", relembra Roosevelt "Bala". As primeiras apresenta��es com a nova forma��o aconteceram no ano seguinte, quase sempre em festas de anivers�rio e festivais escolares, pois tudo ainda n�o passava de pura divers�o para os m�sicos. 1976 No final de 1976 ocorre nova altera��o na forma��o, com a entrada do guitarrista Pedro Valente. Al�m disso, com a sa�da de Paulo Lima - que costumava faltar muito aos ensaios -, Wilson assumiu o baixo. Considerado um m�sico extraordin�rio, Pedro abriu novos horizontes e a banda passaria a ser encarada de forma mais profissional ao inv�s de apenas ser tida como divers�o em festinhas. Segundo Roosevelt, a entrada de Pedro foi uma passagem engra�ada na carreira do Stress. "Eu e o Wilson est�vamos andando pelo com�rcio quando ouvimos uma m�sica do Nazareth tocando numa loja de discos. Ficamos curiosos para ver quem estava colocando aquela m�sica para ouvir, j� que era absoluta raridade se ouvir aquele estilo em Bel�m. Chegamos l� e vimos um cara de �culos, aparentando ser meio intelectual, segurando a capa do disco e passando as faixas. Quando chegamos bem perto vimos numa TV ligada na loja uma chamada para o programa de fim de ano da rede Globo. Pasmem! 'Rock Concert Especial' na virada do ano, apresentando Premiata Forneria Marconi. Ficamos observando a chamada e fizemos algum coment�rio sobre a banda, que n�o conhec�amos, quando o Pedro se intrometeu na conversa dando um dossi� completo sobre a banda. A� o Wilson perguntou se ele curtia Rock, pois essa era a senha para uma nova amizade. Pedro n�o s� confirmou como disse que tinha uma guitarra. Rapidamente Wilson convidou-o para entrar na banda. Dali fomos para casa do Wilson ouvir umas m�sicas e o Pedro pegou o viol�o e come�ou a dedilhar a introdu��o de Stairway To Heaven", explica. Wilson e Roosevelt se impressionaram com aqueles acordes e com a fidelidade do som, j� que naquela �poca era imposs�vel o acesso a v�deos, tablaturas, letras de m�sicas... "O cara tocou v�rias m�sicas que tirou de ouvido! Quando fizemos o primeiro ensaio com o Pedro tocando guitarra, usando pedal de distor��o e fazendo os solos at� ent�o sagrados para n�s com tamanha perfei��o, percebemos que est�vamos diante de um g�nio", analisa Roosevelt "Bala". Os ensaios se tornaram mais produt�veis com a entrada de Pedro e todos os outros m�sicos come�aram a evoluir musicalmente. No entanto, tornava-se necess�rio colocar um nome definitivo para a banda, ainda chamada de Pingo D'�gua. "Foram usados provisoriamente TNT e Elektra", comenta Bala. Como Elektra, a banda chegou a se apresentar uma �nica vez, numa domingueira de um clube da periferia da cidade. "Foi um tanto agressivo para aquelas pessoas comuns que estavam ali nos ouvirem tocando Rock pesado num domingo de manh�. Ningu�m conhecia nenhuma das m�sicas do nosso repert�rio", observa "Bala". Entretanto, o nome adotado posteriormente foi Stress, uma sugest�o de Pedro Valente. "Era uma palavra nova para todos n�s, mas quando Pedro nos explicou o significado achamos que tinha tudo a ver com o nosso som. Isso sem contar que a grafia e a sonoridade s�o excelentes. Sem d�vida, � um nome perfeito para uma banda de Rock", destaca Roosevelt. O primeiro show oficial como Stress, intitulado "Uma escada para o C�u", ocorreu a 10 de outubro 1977, no teatro S�o Crist�v�o. Os primeiros shows da banda tinham nomes alusivos a m�sicas consagradas como "Paran�ia" (Paranoid, Black Sabbath), "Black Night" (Black Night, Deep Purple), entre outras. A partir dessa apresenta��o, o Stress come�ou a conquistar uma legi�o de f�s e admiradores que at� ent�o n�o tinham nenhuma alternativa para ouvir aquele tipo de m�sica, a n�o ser atrav�s dos discos de vinil que chegavam com atraso de anos �s lojas de Bel�m. Desta forma, os shows se tornaram reuni�es memor�veis de roqueiros, que a partir dali trocavam informa��es, discos, firmavam amizades duradouras e passavam a acreditar na possibilidade real do surgimento de um movimento musical forte, como � hoje o Rock paraense. Com todo o apoio desse emergente cen�rio, onde os pr�prios f�s ajudavam na venda de ingressos, afixa��o de cartazes e faixas, confec��o de camisetas, os shows do Stress passaram a ser realizados em lugares cada vez maiores. 1978 Em 1978 os m�sicos come�am criar as primeiras composi��es pr�prias, tendo como refer�ncias bandas como Judas Priest, Saxon e Foghat. "A id�ia principal na hora de compor era simples: 'Temos de tocar mais r�pido e mais pesado do que qualquer outra banda no mundo'. Ao contr�rio da grande maioria de roqueiros de Bel�m, e at� do Brasil, tivemos o privil�gio de receber os principais lan�amentos e novidades do cen�rio met�lico fonogr�fico praticamente em tempo real, pois, o Leonardo Renda viajava constantemente para a Europa e Estados Unidos fazendo interc�mbio cultural e trazia os discos pra gente se manter atualizado. Ouv�amos exaustivamente tudo que ach�vamos interessante e assimil�vamos aquelas informa��es que serviam de par�metro para nossas composi��es. �Vamos fazer mais pesado que isso�. Da�, talvez, a explica��o para o pioneirismo da banda no Brasil e na Am�rica Latina", explica Roosevelt. No ano seguinte, os membros do Stress entram para a faculdade e os shows ficam menos freq�entes, por�m, cada vez mais bem produzidos e em grandes casas. �quela altura, em Bel�m, a cena j� contava com algumas bandas tentando seu espa�o. Inspirados no Stress, os m�sicos sentiam que era poss�vel fazer um som de qualidade, mesmo numa regi�o do planeta onde a tradi��o musical era fortemente dominada pela m�sica regional. Entretanto, Wilson Motta entra para o quadro de funcion�rios da Petrobr�s e deixa a banda ap�s o show "Uma Noite Na Floresta", ocorrido a 1� de junho de 1979. A vaga no baixo foi ocupada pelo ent�o guitarrista Carlos Reim�o, que havia se tornado amigo da banda quando procurou o Stress para defender uma m�sica de sua autoria em um festival da faculdade onde ele estudava. Nesse mesmo evento, o Stress apresentou pela primeira vez suas duas �nicas composi��es at� ent�o: Go To Hell e Stressencefalodrama, ambas com letras em ingl�s. "Havia uma grande expectativa por parte dos f�s com rela��o � linha de composi��o que a banda adotaria. Quando apresentamos as duas m�sicas nesse festival, nosso grande n�mero de seguidores presentes ficaram impressionados com o som que ouviram. Entretanto, a maioria deles perguntou do que tratavam as letras. Foi nesse dia que resolvemos que as letras das nossas m�sicas seriam em portugu�s", explica Roosevelt. Mesmo com o grande desafio, visto que o Rock pesado estava intimamente atrelado � l�ngua inglesa, as letras j� prontas foram passadas para o portugu�s e a partir de ent�o as demais seriam concebidas dessa forma. "Sab�amos que t�nhamos boas composi��es e que se consegu�ssemos somar a elas uma boa mensagem atrav�s das letras elas ficariam ainda melhores", comenta "Bala". 1982 A mudan�a n�o foi s� na parte l�rica, j� que em julho de 1982 Roosevelt "Bala" assumiria o baixo com a sa�da de Reim�o, que era guitarrista de origem e estava insatisfeito na fun��o de baixista. "Nessa �poca eu me tornei funcion�rio da Petrobr�s, assim como o Wilson, e estava a servi�o numa cidadezinha no interior do Amazonas quando recebi um telegrama do Andr� dizendo que eu teria de assumir o baixo, pois, o Reim�o havia sa�do da banda. Eu pegava o baixo raramente nos intervalos dos ensaios que tinham ficado escassos devido aos compromissos de cada um. Ter�amos um show dali a uma semana e eu chegaria em Bel�m somente na v�spera do show. N�o ensaiar�amos nenhuma vez e eu n�o tinha nem um viol�o para tocar sozinho onde eu estava. Fiz uma mentaliza��o das notas e toquei as m�sicas pela primeira vez exatamente no show. Para completar, Leonardo n�o tocou por se desentender com Pedro na passagem de som. Estreei como baixista numa forma��o de trio - baixo, bateria e guitarra. O show foi excelente, consegui tocar e cantar com pouqu�ssimos erros. Dali em diante o baixo tornou-se meu aliado insepar�vel", relembra "Bala". Com o final da faculdade para alguns, era hora de definir o futuro, pois, Bel�m j� estava muito pequena para o Stress. Em agosto de 1982 os m�sicos reuniram todas as economias e se aventuraram viajando para o Rio de Janeiro no intuito de gravar o primeiro disco da banda. A decis�o foi baseada na qualidade final que o material poderia alcan�ar, pois l� os m�sicos pretendiam obter melhores condi��es de grava��o, profissionais competentes e equipamentos adequados para se usar no Rock pesado, j� que em Bel�m, segundo os pr�prios m�sicos, isso era imposs�vel de se obter. Os custos para a grava��o de um disco naquela �poca eram alt�ssimos, algo em torno de trinta mil reais de hoje, fora as despesas de passagem e estada. "O est�dio contactado foi o Sonoviso, cujo propriet�rio nos assegurou que saberiam gravar o nosso Rock pesado. Ap�s uma viagem de tr�s dias de �nibus de Bel�m para o Rio a banda se alojou num �nico quarto, cheio de beliches, de uma pequena pens�o no bairro do Catete. Quando chegamos no est�dio o t�cnico nos mostrou uma bateria jogada num canto de uma saleta dizendo que era a �nica que ele dispunha. Tivemos de mont�-la e amarr�-la com barbantes e fita adesiva pra que ficasse de p�... Era um porcaria mesmo! Eles tinham dito por telefone que n�o precisar�amos levar nada na viagem, pois forneceriam tudo. S� que depois ficamos sabendo que cada item do 'tudo' teria um custo adicional. A grava��o foi uma correria, tudo foi conclu�do em dois dias - 3 e 4 de agosto de 1982, em apenas dezesseis horas de est�dio. O resultado foi frustrante. N�o era nada daquilo que costum�vamos ouvir nos discos de bandas estrangeiras, um som tosco, sem peso e sem qualidade. S� ent�o tivemos a certeza que os caras n�o sacavam nada de Rock pesado. N�o dava pra consertar mais nada, a grana tinha acabado e ainda faltava pagar a mixagem. Quando o t�cnico foi ao banheiro pegamos a fita e sa�mos fugidos do est�dio, corremos para o metr� e desaparecemos. Era o jeito... Tudo pelo Metal", ironiza Roosevelt. Mesmo assim, a banda ainda relutou muito em lan�ar aquele �lbum, pois todos estavam desapontados. Por fim, resolveram fazer apenas mil c�pias, apenas para ter as m�sicas registradas. "Conseguimos o dinheiro para a prensagem, mas, ainda faltavam as capas. Apelamos para o patroc�nio da Pepsi, que perpetuou seu logotipo na contracapa do disco em troca de uma modesta ajuda. N�o havia outra alternativa, est�vamos completamente duros", explica "Bala". Apesar de todas as adversidades enfrentadas na produ��o e tamb�m com a censura, o disco Stress se tornaria o trabalho mais importante para o cen�rio do Heavy Metal no Brasil. Com m�sicas r�pidas e pesadas, letras inteligentes e de grande conte�do, Stress colocaria definitivamente o seu nome na lista das mais cultuadas no pa�s. Ali estavam as faixas Sodoma e Gomorra, A Chacina, 2031, O Or�culo do Judas, Stressencefalodrama, O Viciado, Mate o R�u, O Lixo e (Inferno Nuclear)faixa b�nus, gravada em 83,s� saiu no cd - os primeiros registros oficiais do Heavy Metal brasileiro. Sobre a falta de liberdade de express�o, comum no Brasil dos anos 70, o baterista Andr� Chamon comenta: "Lembro que todas as minhas letras eram censuradas, mas eu sempre encontrava um jeito de substituir as palavras que eram consideradas subversivas por outras com a mesma pron�ncia. Por exemplo, na letra de O Lixo a express�o 'lixo humano' foi vetada porque, segundo os censores, denegria a imagem do ser humano. Bastou que eu retirasse duas letras, substituindo-a por 'lixo mano' para que fosse liberada. A m�sica O Or�culo do Judas originalmente chamava-se Corpus Cristi e tamb�m teve que ser modificada". O show de lan�amento do disco foi realizado no dia 13 de novembro de 1982, em Bel�m (PA), para cerca de vinte mil pessoas no est�dio Est�dio Le�nidas Castro (Curuzu), do Paysandu Sport Club. "A festa foi memor�vel e os que compareceram testemunharam esse feito hist�rico para uma banda paraense", destaca Roosevelt. O �lbum Stress logo viraria raridade, pois a pequena tiragem rapidamente se esgotaria. Entretanto, uma delas chegou �s m�os de um produtor da R�dio Fluminense (FM 94,9) no Rio de Janeiro, a saudosa "A Maldita", que havia estreado a programa��o totalmente voltada ao Rock a 1� de mar�o de 1982. Com isso, a m�sica "Or�culo do Judas" entrou na programa��o da Fluminense, tornando o Stress conhecido dos cariocas. Ao mesmo tempo, fanzines de todo o Brasil apontavam o surgimento da primeira banda nacional de Heavy Metal. "Um amigo nosso, Geraldo, mandou uma fita cassete com nossas m�sicas para o fanzine 'Rocker�s Friends Club' do Rio e o editor Toninho Lord fez uma mat�ria especial sobre a banda e se encarregou de fazer c�pias daquela fita e mandar para v�rios outros fanzines do Brasil. Foi a partir dali que come�amos a nos tornar conhecidos, gra�as � ajuda dos nossos aliados 'zineiros', que naquela �poca era na xerox mesmo", destaca Roosevelt. Em 1983 come�ava a explodir no Brasil o movimento "Rock Brasil", que come�ou no Circo Voador (Rio) com a produtora e coordenadora Maria Ju��, onde bandas de todo o pa�s disputavam uma oportunidade para tocar. Quando ouviu o disco do Stress, Ju�� ficou impressionada com o trabalho e resolveu lan�ar a banda. Esse show marcaria a estr�ia do guitarrista Paulo Gui, substituindo Pedro Valente, que havia se mudado para a Fran�a. Roosevelt explica: "O Paulinho, antes de se tornar guitarrista e tocar com a banda paraense Apocalipse - outro marco do Heavy Metal no Par� -, era admirador e freq�entador ass�duo dos shows do Stress, desde o primeiro em 1977, no Teatro S�o Crist�v�o. � outro guitarrista diferenciado e ganhou o lugar na banda n�o s� pela t�cnica e 'feeling' apurados, mas nos impressionou com a execu��o perfeita de todos os solos de nossas m�sicas que havia tirado de ouvido, quando ainda era somente um admirador da banda. N�o precisamos nem ensaiar com ele, fomos direto para o palco". Quando o Stress desembarcou no Rio de Janeiro para a sua primeira apresenta��o fora de Bel�m, j� logo no Circo Voador, todos ficaram surpresos com a popularidade e a expectativa criada para aquele evento. Na r�dio Fluminense, rolava insistentemente uma vinheta que dizia: "Direto do Inferno amaz�nico... O Judas Priest brasileiro, a banda mais pesada do Brasil: Stress". No mesmo dia da apresenta��o foi ao ar um especial sobre a banda na Fluminense, onde tocaram todas as m�sicas do primeiro disco e foram comentadas pelos apresentadores do �Especial Stress�. Durante a passagem de som, � tarde, j� havia uma grande quantidade de pessoas se aglomerando nas grades circundantes do Circo, querendo conferir tudo sobre a mais nova sensa��o do Rock pesado brasileiro. "Lembro que nunca t�nhamos visto um instrumento importado antes. Ficamos encantados com a guitarra Gibson do Tony Roqueiro, um �timo guitarrista e cantor de Blues e Rock 'N Roll, que faria a abertura do show, junto com �gua Brava, outra excelente banda de Hard Rock. Ficamos contemplando um amplificador Fender Twin, pequeno e simples, mas, que era absoluta novidade para n�s, roqueiros tupiniquins. A passagem de som foi outra novidade, pois nunca t�nhamos tocado num som com tamanha qualidade quanto aquele. Era incr�vel ouvir nossas m�sicas com tamanho peso e clareza", explica "Bala". Na sa�da, a banda foi abordada pela pequena multid�o de curiosos para uma sess�o de perguntas. Todos ficaram incr�dulos e at� um pouco desapontados quando descobriram que o Stress era uma banda de Bel�m do Par�. A pergunta teve de ser respondida v�rias vezes at� que se dessem por conformados. Era uma noite de sexta-feira, abril de 1983, o Circo voador estava abarrotado, com pessoas at� dependuradas pelas arma��es de ferro da casa. Lota��o m�xima e recorde de bilheteria. Roosevelt comenta: "Ainda n�o t�nhamos percebido, de fato, que tudo aquilo era por causa do Stress. S� com o desenrolar dos acontecimentos foi que �a ficha caiu�. �ramos a grande atra��o da noite. Apesar das �timas apresenta��es das bandas de abertura, todas cariocas, percebemos que a galera queria algo mais: Rock Pesado - ainda n�o era muito difundido o termo Heavy Metal". A apresenta��o do Stress no evento foi feita por um roqueiro paraense e amigo da banda, Cezar Barbosa, que entrou s� de sunga e bracelete de Metal, urrando "Que todo peso da face da terra caia sobre v�s... E que o som de nossa guitarra entranhe em suas mentes... Com voc�s a banda mais pesada do Brasil, Sstreeeesssss!!!". A primeira m�sica atingiu a todos como uma porrada impiedosa na moleira, Mate o R�u. O Circo quase veio abaixo. "Nessa hora percebi que os caras queriam ouvir aquilo. Me desculpe o bom e velho Rock and Roll, do qual sou f� at� hoje, mas naquele momento os jovens roqueiros do Brasil come�avam sua hist�ria de paix�o com o Heavy Metal nacional", exalta "Bala". A estr�ia de Paulo Gui como guitarrista do Stress n�o poderia ter sido melhor, j� que foi impressionante a mudan�a de comportamento quando os acordes pesados e a levada r�pida do som da banda encheram o Circo Voador. "N�o tivemos tempo de fazer nem um ensaio juntos, pois eu estava morando em Manaus durante a transi��o de guitarristas. Paulo ouviu o disco e tocou tudo igualzinho! Nos juntamos os quatro somente naquele dia, mas felizmente saiu tudo perfeito, at� os improvisos. Os outros m�sicos tamb�m foram muito festejados e foi nesse momento que ouvi pela primeira vez algu�m dizer que �ramos a primeira banda de Heavy Metal do Brasil", comenta o baixista e vocalista. Com a empolga��o e alta dose de adrenalina, os m�sicos pareciam ter incorporado o The Who e detonaram o equipamento. Os instrumentos haviam sido alugados para a banda e certamente estavam danificados. Mas a produtora Maria Ju�� estava encantada com a apresenta��o e se prop�s a pagar todos os preju�zos. Al�m disso, Ju�� apareceu com uma consider�vel soma, dizendo que era a parte da banda na bilheteria. Foi o primeiro cach� do Stress! O show teve uma repercuss�o estrondosa no meio musical e a� deram in�cio os boatos de que o Stress era a primeira banda de Heavy Metal do Brasil, incrivelmente origin�ria de Bel�m do Par�, para colocar ainda mais pol�mica no assunto. S� com o passar dos anos o t�tulo deixou de ser contestado e foi reconhecido pelas grandes revistas e zines especializados. Roosevelt comenta: "Foi dif�cil para os cariocas e para a imprensa em geral aceitarem que o Metal nacional tinha sido 'inventado' em Bel�m, na Amaz�nia. Ainda havia aquela infeliz id�ia de que naquela regi�o s� havia �ndios. Para tirar um sarro dessa situa��o, no segundo show que fizemos no Circo Voador o nosso apresentador foi vestido de '�ndio metalizado', roupa de �ndio leg�tima e acess�rios Heavy. Todos levaram a goza��o na boa e nos receberam muito bem, praticamente nos adotaram, tamanha era a afinidade com o nosso som". A partir de ent�o os convites para shows no Rio de Janeiro tornaram-se freq�entes, o que levou o Stress a mudar-se para a cidade maravilhosa no in�cio de 1985, mesma �poca da realiza��o do "Rock In Rio", megaevento que colocou o Brasil na rota das grandes bandas. Nesse mesmo ano a banda assinou com a gravadora Polygram para a grava��o de seu segundo �lbum, Flor At�mica. Paulo Gui n�o p�de viajar de Bel�m ao Rio e Alex Magnun assumiu a guitarra. Alex, por sua vez, trouxe o baixista J. Bosco, ambos de uma banda de Niter�i (RJ) chamada Metal Pesado, que havia feito a abertura de um dos shows do Stress no Circo Voador. Realmente era um momento bom para o Metal, pois o "Rock In Rio 1" fez com que o cen�rio se fortalecesse. Infelizmente houve problemas durante a produ��o de Flor At�mica, especialmente a grava��o das guitarras, pois no momento de gravar constatou-se que os alto-falantes da caixa Marshall estavam estourados e n�o suportavam o volume necess�rio para dar aquela distor��o malvada que o Heavy Metal pede. Como n�o havia tempo a perder, o jeito foi gravar com o volume controlado, com isso obteve-se apenas uma discreta satura��o, o que deixou as m�sicas sem o peso necess�rio. "Depois disso, ao escutar o disco rec�m chegado da f�brica notou-se que a faixa For�as do Mal estava sem o vocal. Houve um erro do t�cnico de edi��o que selecionou a vers�o sem voz, pois eles costumavam guardar para apresenta��es em programas de TV e eventos onde alguns artistas fazem playback e cantam na hora, ao inv�s da vers�o correta que continha os vocais todos. Tivemos uma reuni�o com o produtor, Jo�o Augusto (hoje presidente da Warner), que disse n�o haver outra solu��o a n�o ser lan�ar daquele jeito mesmo, pois cinco mil c�pias estavam prensadas e n�o poderiam ser desperdi�adas, mas que numa futura prensagem o problema seria solucionado. Resmunguei e esperneei bastante. At� que Jo�o disse que se n�o sa�sse daquela forma n�o sairia mais. A� tive de calar o bico", obeserva Roosevelt. Ainda assim, Flor At�mica foi bastante elogiado pela cr�tica especializada, que estampava manchetes sobre o grande feito a banda paraense que se tornaria a primeira brasileira de Heavy Metal a gravar por uma multinacional. Este trabalho lan�ou o Stress nacionalmente, pois a distribui��o abrangeria o Brasil todo e logo o resto do pa�s tomou conhecimento e teve acesso ao som pesado dos paraenses. O show de lan�amento do Fl�r At�mica em Bel�m (PA) foi um grande sucesso, com cerca de oito mil pessoas lotando o maior gin�sio da cidade, o ESEFPA. O baixista e vocalista "Bala" conta: "Nunca tinha experimentado aquele sentimento antes. Vi o gin�sio tremer de verdade, enquanto as pessoas pulavam e gritavam o nome da banda momentos antes do show. Confesso que algumas l�grimas desceram-me o rosto, s� minha irm� que estava muito pr�ximo percebeu o que houve, ela tamb�m estava incr�dula com a situa��o. Eu passara seis meses morando no Rio e nesse curto per�odo o Stress teve uma ascens�o mete�rica, se tornando uma unanimidade para os jovens de Bel�m. Afinal, represent�vamos os anseios de toda uma popula��o que gostaria de ver um artista paraense reconhecido nacionalmente, sem ter de tocar m�sica regional, e n�s est�vamos bem perto disso. �ramos motivo de orgulho para todos, pois faz�amos e ainda fazemos absoluta quest�o de deixar bem claro nossas origens". Duas semanas antes deste show de lan�amento o Stress foi convidado a participar do programa "Festival dos Festivais", da Rede Globo. "Quando recebemos o telefonema achamos que era trote, custamos a aceitar que era verdade. Fomos escolhidos pelos produtores do festival para defender uma m�sica de um compositor de Recife chamado Das Trevas, que havia sido classificada para uma eliminat�ria que aconteceria na mesma cidade. Numa reuni�o com os produtores a composi��o nos foi apresentada numa fita cassete. Era uma m�sica fraquinha e sem nada de mais, com uma letra manjada que falava de crian�as que morriam de fome e jovens que morriam por causa das bombas. Pelo fato de ela ter uma guitarrinha distorcida e um vocal meio agressivo eles resolveram que o Stress seria o melhor int�rprete. Recebemos a m�sica uma semana antes da eliminat�ria e eu fiquei encarregado de fazer os arranjos, mas tive muito trabalho para deixar a m�sica legal. Ali�s, ela ficou �tima, completamente diferente da vers�o original! Aproveitei apenas a melodia do refr�o, que era pegajosa. L� no fundo fiquei achando que ela s� foi classificada porque a Globo queria que tivesse uma m�sica de algum compositor de Recife, j� que a abertura do megafestival teria sua primeir�ssima eliminat�ria naquela cidade. A letra continha muitos erros de portugu�s, de ortografia e de concord�ncia. Tudo foi corrigido e adaptado ao novo arranjo que ficou a cara do Stress", explica Roosevelt. Antes de viajar para Recife, os m�sicos estavam radiantes e cheios de expectativa, confiantes de que classificariam a m�sica, pois esta era a grande chance do Stress aparecer em rede nacional. "No primeiro ensaio, em um imenso gin�sio onde aconteceria a eliminat�ria, ap�s tocarmos a m�sica pela primeira vez, o arranjador oficial C�sar Camargo Mariano resolveu que defender�amos a m�sica sozinhos, sem nenhum outro instrumento da orquestra dando suporte. Segundo ele, o arranjo estava perfeito e n�o precisaria de nada mais. Havia tr�s palcos, onde cada atra��o se arrumava para ganhar tempo nas mudan�as. Por�m, o Stress seria a �nica banda que usaria os tr�s palcos simultaneamente para sua apresenta��o, justamente para n�o perder a performance � la Iron Maiden, que era uma caracter�stica da banda. A estrutura de som e ilumina��o era algo de cair o queixo, digna de show internacional. Ser�amos a banda que abriria o evento, e esta tudo perfeito at� demais. A� as coisa come�aram a desandar... No meio do ensaio chegou o tal de Das Trevas, meio puto da vida, dizendo que a m�sica dele tava muito diferente, com muita melodia. Come�ou a discutir com a produ��o e resolveu que queria tocar junto com a gente. Depois de muita discuss�o os caras da Globo ca�ram na besteira de concordar com ele. T�nhamos mudado o tom da m�sica, que ficou esquisito para ele cantar. O jeito foi botar a vers�o dele no meio da nossa e a m�sica ficou com quase dez minutos... Ficou rid�cula, ainda mais com aquele cara mal encarado no meio da banda, como se fosse parte dela. Voltamos paro hotel extremamente desapontados. Tivemos uma conversa com os produtores, que explicaram que n�o queriam criar caso com um compositor da cidade, pois a imprensa local j� estava fazendo campanha para que o p�blico presente protestasse logo na abertura do evento se o seu conterr�neo n�o fosse o int�rprete da m�sica. Havia uma cl�usula na inscri��o do festival pela qual o autor cederia os direitos de interpreta��o para quem fosse indicado pela Globo. Mas, nesse caso, a Globo abriu as pernas. Resolvemos que n�o tocar�amos junto com o cara por achar que ficar�amos atrelados � imagem dele por muito tempo e todos achariam que a banda era daquela forma. Na queda de bra�o levamos a pior, optaram por manter o Das Trevas como int�rprete. Nos bastidores todos diziam que a nossa classifica��o era certa, eles tinham uma boa no��o de quem se classificaria. Acertaram todos os 'palpites'. Deixaram escapar tamb�m que o cara era carta fora e n�o se classificaria de jeito nenhum. O pior � que em Bel�m a imprensa toda havia divulgado que abrir�amos aquele festival. Foi uma decep��o total, quando chegamos � cidade para o show de lan�amento do Fl�r At�mica, dias depois. Nos questionavam sobre o que havia acontecido e tivemos de contar essa hist�ria muitas vezes. �s vezes, a gente se questiona se teria sido melhor ter tocado com o cara, se conseguir�amos classificar aquela m�sica, apesar da forma 'frankst�nica' que ela assumiu com a entrada dele. Ficaria a imagem da banda atrelada � dele ou as pessoas entenderiam que aquela forma��o era o Stress mais o Das Trevas? Por quanto tempo ter�amos de carregar o cara nas costas? N�o teremos essas respostas", explica "Bala". O fato � que a grande chance n�o veio. Mas, Heavy Metal brasileiro na Globo, num festival de MPB, em rede nacional? Se isto � algo ut�pico demais para se imaginar nos dias de hoje, imagine h� vinte anos... Entretanto, o momento para o Rock nacional era �timo, bandas de todo o Brasil come�avam a despontar na m�dia. O Stress come�ava a tocar em v�rias cidades brasileiras. Num certo momento as gravadoras, r�dios FM e programas de TV resolveram dar prefer�ncia para bandas que faziam "Rock" com guitarras sem distor��o, com letras e sonoridade simples, de f�cil assimila��o pelo grande p�blico. Para que produzissem o terceiro disco da banda, a Polygram, atrav�s do produtor Jo�o Augusto, surgiu com a proposta para que o Stress "aliviasse" o peso de suas composi��es, fazendo um Rock mais "comercial", numa linha mais adequada � tend�ncia Pop do mercado, caso contr�rio o som pesado n�o lhes interessava mais. Por n�o se curvar �s tais exig�ncias mercadol�gicas e, principalmente, em respeito ao seu p�blico, aos ideais que alimentavam o orgulho de ser a banda pioneira no Metal brasileiro, o Stress resolveu n�o mudar o seu estilo e com isso n�o renovou o contrato com a gravadora. A banda continuou fazendo shows, mas em n�mero menor do que antes. "Aprendemos que as bandas que n�o tinham o suporte de uma gravadora dificilmente eram chamadas para os grandes eventos e ficavam limitadas a shows menores", observa Roosevelt. Al�m disso, em meados de 1986 Alex Magnum resolve deixar a banda alegando que tinha outras prioridades e que j� n�o estava mais querendo tocar Rock pesado. "O cara arranjou uma namorada que amoleceu o cora��o dele, deixou-o rom�ntico demais para o Metal", destaca "Bala". E n�o foi s�, pois Bosco saiu em seguida para trabalhar num emprego convencional. "Ele ainda gostava muito de tocar, � que as press�es familiares e a necessidade de estabilidade falaram mais alto. Hoje em dia ele � m�sico assumido e ganha a vida com o que gosta", conta Roosevelt. Com isto, ocorre a entrada de Christian na guitarra e Rick no baixo, com o Stress renovando as energias para continuar na luta. "Bala" comenta com entusiasmo: "Foi uma das melhores forma��es que j� tivemos! Os caras eram extremamente competentes e perform�ticos... Parec�amos uma banda estrangeira no palco: visual caprichado e movimenta��o � la Maiden. Era um �timo show de se ver e ouvir. Lembro que em um festival de Juiz de Fora/MG, realizado em dois dias e com todas aquelas bandas conhecidas do Pop Rock nacional e algumas poucas de Metal, como Dorsal Atl�ntica e Overdose, quando chegamos ao est�dio de futebol, quem estava tocando era o Cazuza, quase no in�cio de sua carreira solo. Ser�amos a pr�xima atra��o e no intervalo das m�sicas dele a plat�ia come�ava a gritar o nosso nome t�o alto que dava para ouvir nos camarins de forma emocionante. O cara da produ��o disse que aquilo j� estava ocorrendo desde as primeiras bandas. Alguns mal-educados jogavam latas e outros objetos no palco. Cazuza pediu para a galera ter paci�ncia que o Stress j� estava no camarim e que logo entraria. Foi quando o canh�o seguidor focou no Christian que estava assistindo ao show atr�s da bateria. Foi uma gritaria ensurdecedora. O cara teve de terminar o show dele antes do previsto. Quando entramos foi o p�nico, pois todos cantavam nossas m�sicas! Era quase inacredit�vel... Tivemos de voltar ao palco tr�s vezes para o bis. A produ��o do evento gostou tanto que nos convidou para ficar para o dia seguinte do festival com todas as despesas pagas. A� foi s� zoeira, entramos no meio dos shows do Dorsal, Overdose, Celso Blues Boy e foi uma festa". Sobre o line-up da �poca, Roosevel comenta: "Aprendi muito com o guitarrista Christian, que passara grande parte de sua vida morando no EUA, com sua m�e brasileira e pai americano. Ele tinha todo o conhecimento de como um 'pop star' deveria se comportar, no palco e fora dele. Sabia todos os truques pra descolar um visual de artista, desde como produzir roupas de roqueiro, trabalhar os cabelos, at� a performance de palco. O cara nasceu para ser artista, sem falar que era um cara bonito, fazia muito sucesso com as garotas. Nos tornamos muito amigos, eu ele e Rick, que tamb�m era um amigo formid�vel, al�m de excelente baixista - seguro, t�cnico, preciso e perform�tico. Foi uma fase que jamais esquecerei. T�nhamos uma banda e um show excelentes, eu estava livre para correr no palco e quando eu sa�a a minha aus�ncia era pouco notada, pois os caras arrebentavam na performance! Fizemos muita farra juntos durante as viagens. Era comum naquela �poca bandas viajarem no mesmo �nibus, ficarem nos mesmos hot�is para tocarem nos mesmos eventos as bandas do Rock Brasil dos anos 80, como Plebe Rude, Legi�o Urbana, Bar�o Vermelho, RPM, Ultraje A Rigor, entre outras. Eram nessas ocasi�es que baixava o esp�rito do 'rocker'. Ench�amos a cara e tra��vamos toda a tietagem, as melhores, logicamente. Faz�amos tudo isso sem usar nenhum tipo de droga (a n�o ser o �lcool). Falo isso para dar meu testemunho de que era perfeitamente poss�vel estar nesse meio sem entrar nas ondas furadas". 1987 Era o ano de 1987 e o Stress n�o conseguira uma nova gravadora. A uni�o t�o decantada no in�cio do movimento deu lugar �s brigas ideol�gicas e ao radicalismo descontrolado. Com dificuldades de se manter morando no Rio de Janeiro, os paraenses do Stress resolveram parar e esperar uma reviravolta naquele quadro adverso para o Rock mais pesado. Alguns anos depois de ter voltado para os Estados Unidos, onde nascera, o guitarrista Christian continuou sua batalha para se estabilizar como m�sico profissional por l�. O reconhecimento n�o tardou. Num determinado momento Christian dividia apartamento com o tecladista do Faith No More. N�o demorou muito para que ele fosse convidado a integrar a banda. A alegria foi tanta que durante uma festinha de comemora��o Christian perdeu a vida. "Ainda custo a acreditar e me emociono toda vez que tenho de falar ou, simplesmente, lembrar do assunto. Disseram-me que foi uma parada card�aca por motivos que n�o ficaram muito claros. N�o quero entrar nesse m�rito, pois para mim vai ficar a lembran�a do amigo que me ensinou muita coisa e do grande m�sico e artista com quem tive grandes momentos", observa Roosevelt "Bala". Com Christian na guitarra o Stress gravou em 1986 uma fita Demo com quatro m�sicas, jamais lan�adas. Roosevelt conta: "O Christian era amigo pessoal do Carlinhos, guitarrista do Ultraje, que tinha um baita est�dio de grava��o na casa dele em S�o Paulo. Era incr�vel como todos gostavam do Chris, que fazia amizade muito facilmente. Ele nos convenceu a fazer essa grava��o dizendo que o est�dio e o equipamento eram de primeira. De fato, era o melhor equipamento que eu j� tinha visto. Tinham duas paredes cobertas inteiramente at� o teto de amplificadores Marshall, com cabe�ote e caixas duplas, uma de cada lado, para o baixo e para a guitarra. Quando o Chris ligou a guitarra e deu um acorde, na hora em que eu estava passando na frente da �parede�, levei um susto t�o grande que n�o esque�o at� hoje. O movimento dos alto-falantes deslocava o ar e parecia que tinha um ventilador ligado, porque o cabelo da gente vinha pra tr�s. Quando ele foi gravar a guitarra o som era t�o alto e poderoso que ele teve que sair da sala e ficar dentro do banheiro para poder ouvir a base da m�sica j� gravada no fone de ouvido. Foi a� que eu entendi o porqu� das grava��es internacionais terem um timbre de guitarra que ningu�m conseguia parecido aqui no Brasil. J� t�nhamos bons amplificadores no Brasil, Marshall, inclusive. Mas aquela massa sonora poderosa s� se conseguia com a press�o proporcionada pelo volume no talo de uma parede de amplificadores como aquela. Foi o melhor som de guitarra que conseguimos at� hoje! Ainda tenho o rolo com as quatro m�sicas e estamos pensando em lan��-las futuramente como faixas b�nus num pr�ximo disco, para deixar registrada nossa homenagem ao Christian, que deve estar agitando o para�so e alegrando o Senhor com sua guitarra met�lica". Os anos passaram e quase nada mudou at� que em 1995, Andr� Chamon, Roosevelt "Bala" e Paulo Gui se reuniram em Bel�m e gravaram um CD experimental intitulado Stress III, com m�sicas in�ditas que iam do Hard Rock ao tradicional estilo Stress. Com uma tiragem de quinhentas c�pias, o disco tornou-se, tal qual os outros dois, uma aut�ntica raridade. Na �poca o Stress realizou shows de lan�amento em Bel�m e no Rio de Janeiro. Desde ent�o a banda passou a fazer uma apresenta��o por ano em Bel�m, sempre com casa cheia, para atender ao p�blico que continuava fiel e crescente, pois a cada nova apresenta��o uma nova legi�o de f�s adolescentes e jovens m�sicos invadiam os teatros para conferir as apresenta��es da lend�ria banda paraense. O melhor de tudo foi o relan�amento em CD e vinil do marco hist�rico, Stress, pelo selo Dies Irae, j� que atrav�s deste lan�amento, a banda resolveu que era hora de voltar aos palcos! Desta forma, o agora trio fez um show oficial de retorno em Bel�m (PA) no dia 6 de maio de 2005, para um p�blico de tr�s mil e quinhentas pessoas que superlotaram o Memorial dos Povos. "Centenas de pessoas ainda ficaram de fora, j� que o local n�o comportava mais ningu�m e tiveram de se contentar em assistir ao show pelo megatel�o instalado na parede de um pr�dio vizinho, com sonoriza��o simult�nea", explica Roosevelt. Empolgados com tamanha repercuss�o, Andr� Chamon (bateria), Roosevelt "Bala" (baixo e vocal) e Paulo Gui (guitarra) se apresentaram a 13 de maio, no teatro Esta��o Gas�metro, em Bel�m, onde foi gravado o primeiro DVD, que dever� ser lan�ado em janeiro de 2006, possivelmente acompanhado de um CD ao vivo. "Nunca tivemos um registro oficial de imagens da banda, at� as poucas fitas de VHS com alguns shows nossos se perderam ao longo dos anos. � uma pena, pois tivemos muitos momentos memor�veis que mereciam registro. Gravamos o DVD nesse teatro porque ele oferece boas condi��es de palco e estrutura de som e ilumina��o. Sab�amos que n�o ter�amos um p�blico em massa, pela pr�pria capacidade do local, que n�o permitia pessoas excedentes ao n�mero de acentos (400), e que a maioria dos f�s da banda n�o teriam condi��es de pagar ingresso em teatro. Foi pensando nisso que na semana anterior � grava��o fizemos uma apresenta��o com port�es abertos para tr�s mil e quinhentas pessoas. Outra coisa que fizemos absoluta quest�o, foi de gravar as m�sicas conforme o andamento do show, sem repeti��es, com todos os erros e acertos que uma apresenta��o ao vivo pode ter, captando toda a ess�ncia, o clima e a interatividade com o p�blico, como eram os show gravados nos anos 70, sem nenhum overdub ou maquiagem de est�dio, � ao vivo de verdade", enfatiza Roosevelt. A turn� de retorno incluiu a in�dita passagem por S�o Paulo, ocorrida na primeira edi��o do "Heavy Rock Revival", realizado no Blackmore Rock Bar, no �ltimo dia 10 de setembro (ver resenha na ed. # 82, Roadie Crew), e que contou ainda com o V�rus, Sal�rio M�nimo e Comando Nuclear. Novas datas de shows est�o sendo agendadas para as principais capitais do pa�s ainda este ano e uma turn� ainda maior dever� come�ar a partir de 2008, logo ap�s o lan�amento do DVD. Para os amantes do Heavy Metal cantado em portugu�s, o pioneiro Stress est� de volta.

INFLUÊNCIAS

Led Zeppelin,Saxon,Judas e Iron.

INTEGRANTES

André Chamon (Bateria). Paulo Gui (Guitarra). Roosevelt Bala (Voz e Baixo).

GALERIA

[03.01.08]

[03.01.08]

[03.01.08]

[1]

Clipping